【背景陳述】
　　“八路軍戰(zhàn)士”像撕魷魚片一樣徒手將敵人撕成了兩半，“鬼子”血肉橫飛，英雄凜然一笑?！鞍寺奋娕畱?zhàn)士”被一群日軍侮辱后，騰空躍起，數(shù)箭連發(fā)，幾十名“鬼子兵”接連斃命。繡花針、鐵砂掌、鷹爪功、化骨綿掌、太極神功輪番出現(xiàn)，取敵人首級如探囊取物……一段時間以來，如此種種荒誕不經(jīng)的情節(jié)接二連三出現(xiàn)在抗日題材電視劇中，已經(jīng)成為電視熒幕上“一道亮麗的風(fēng)景線”，氣勢鋪天蓋地，頗有一統(tǒng)熒屏的風(fēng)范，令觀眾咋舌。網(wǎng)友戲稱“手撕鬼子”為“橫店名菜”，戲稱此類作品為“抗日神劇”，有的還調(diào)侃道，“鬼子堅持了八年真不容易!”
　　【成因分析】
　　作為中國近代史上災(zāi)難深重的一頁，抗日戰(zhàn)爭這段歷史被改編為影視作品無可厚非。把抗日故事搬上熒屏，也有利于對這段歷史的集體記憶形塑，畢竟比起干巴巴的教科書文字，影視作品更能深入人心。盡管沒有誰規(guī)定抗日題材文藝作品只能用現(xiàn)實主義手法來講述，但畢竟那段切膚之痛的歷史相去不遠(yuǎn)。盡管中國取得了八年抗戰(zhàn)的最終勝利，但我們的前輩也付出了極為慘烈的代價。這種代價因為侵略者人性中的惡，也因為中國近代以來在文明上的落伍。我們的勝利是用巨大的犧牲換來的，這是我們認(rèn)識那段歷史的基本理性，而這類神劇的本質(zhì)不是戰(zhàn)爭，不是民族大義，而是粗制濫造。上述所有這些離奇的情節(jié)都折射出眼下抗日歷史題材影視劇的“武俠化”、“玄怪化”、“言情化”……簡而言之，就是娛樂化，而它的同義詞是庸俗化。
　　這類現(xiàn)象的出現(xiàn)，究其原因有以下幾個方面：
　　廣電總局等部門加大了對電影電視劇的審查力度，古裝劇過審越來越難，涉案劇等類型已不能在黃金時段播出，抗日劇既能滿足部分觀眾的娛樂宣泄心理，又容易通過審查，在市場調(diào)節(jié)下，資本越發(fā)向抗日題材劇流動。主管部門設(shè)置這些紅線及審查機制的初衷，是為了讓中國的影視文化產(chǎn)品弘揚和傳遞正確的價值觀。而由于審查機制時松時緊，紅線相對模糊，使得出現(xiàn)在熒屏上的電視劇走到了這種初衷的反面。
　　媒體以及投資人一味追逐利益。抗日神劇的出現(xiàn)并不是孤立現(xiàn)象，此前宮斗劇、婆媳劇、穿越劇都曾先后泛濫，而且越來越“神”，挖空心思營造奇觀吸引眼球，只追求收視率、追求低投入高回報而忽視了對于產(chǎn)品的質(zhì)量的要求，編劇以及導(dǎo)演為了迎合投資方批量產(chǎn)出電視劇，而其背后是粗制濫造、意義淺薄的現(xiàn)實。
　　神劇的存在不僅是褻瀆文藝創(chuàng)作、侮辱觀眾智商，更是在貶低自己的民族，使先烈們的流血抗?fàn)幾兊煤翢o意義，更將對下一代國民的歷史觀產(chǎn)生負(fù)面影響。批量低端化的產(chǎn)出“神劇”對文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新極為不利，同時，電視劇作為最貼近群眾的文化產(chǎn)品，更直接影響到了科技文化知識的傳播和精神文明建設(shè)的步伐。
　　【措施建議】
　　電視劇不必是教科書，但一定不能是罔顧公共理性的反面教材。消除這類畸形文化產(chǎn)業(yè)，首先還是要依托相關(guān)部門的有力監(jiān)管和審查，完善優(yōu)勝劣汰的良性電視劇市場調(diào)節(jié)機制，堅持寧缺毋濫，保證呈現(xiàn)給觀眾的作品都是精品；其次要完善和明確電影電視劇的審查體制，廣泛征求觀眾意見，理性看待公眾選擇，讓這類“神劇”沒有土壤，讓真正好的作品能夠搬上熒屏；另外也應(yīng)在渠道建設(shè)上下功夫，加強網(wǎng)絡(luò)視頻、數(shù)字電視頻道等渠道建設(shè)，給國產(chǎn)電視劇更大的生存空間，拓寬電視劇播放渠道，給觀眾們足夠多的選擇空間；媒體和相關(guān)投資方也應(yīng)該正視自身，他律的同時加強行業(yè)自律，共同實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)的繁榮，而不是做快餐式的文化產(chǎn)品。
　　電視劇作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，不僅要發(fā)揮其市場作用，更應(yīng)當(dāng)作為精神文明建設(shè)的載體，傳播科學(xué)文化知識，服從和服務(wù)于廣大人民群眾的精神文化需要，為人的全面自由發(fā)展創(chuàng)造條件，促進(jìn)社會主義精神文明建設(shè)的不斷進(jìn)步。

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（責(zé)任編輯：中大編輯）